1924 г.
СССР, РСФСР, Ленинград, Государственный фарфоровый завод
Бельё: Императорский фарфоровый завод, 1892 г.
Эскиз росписи: 1921 г., Михаил Михайлович Адамович (1884–1947)
Эскиз портрета В. И. Ленина: 1920 г., Натан Исаевич Альтман (1889–1970)
Фарфор, надглазурная роспись
Диаметр: 25 см
Марка: надглазурно от руки синим — серп, молот, шестерёнка / «1924»; «243/90»
Метки: подглазурно по трафарету зелёным марка ИФЗ — «AIII» под короной / 1892
Атрибуция по аналогии: Государственный Эрмитаж, Госкаталог № 46565440
Литература: Андреева Л. В. Советский фарфор: 1920–1930 годы / Всесоюзный научно-исследовательский институт искусствознания. — М.: Советский художник, 1975. — С. 100–101
В 1921 г. была создана самая известная из агитационных тарелок Михаила Адамовича, одна из самых популярных в советском фарфоре первых лет — тарелка с портретом В. И. Ленина и лозунгом «Кто не работает, тот не ест». Этой работой Адамович и вошёл в историю нового фарфора, а фарфор — в историю советского искусства 1920-х гг.
Тарелки с лозунгом «Кто не работает, тот не ест» с портретом В. И. Ленина сохранились в довольно большом числе. Они выпускались, начиная с 1921 г., на протяжении нескольких лет. Схема композиции оставалась прежней, однако в процессе тиражирования художники привносили в неё разные нюансы. Так, от экземпляра к экземпляру незначительно менялся сам портрет В. И. Ленина, заменялись новыми продовольственные карточки, подрисовывались купоны на дополнительный паёк, иначе рисовался орнамент в буквах РСФСР и цветные буквы надписи по борту. Поэтому, внешне похожие, они не идентичны: каждая имеет свои отличия и индивидуальные особенности.
Композиционное мастерство Адамовича обнаружилось здесь в полной мере. Прошедший школу Строгановского училища с глубоко укоренившимися в нём принципами «прикладничества», он, как «учёный-орнаментовщик», был опытнейшим составителем композиций из готовых, уже сложившихся форм и элементов. У Адамовича композиция образуется из отдельных, стилистически не всегда даже родственных между собой элементов. Все составляющие композицию части в тарелке «Кто не работает, тот не ест» достаточно разнородны и разнохарактерны, но в том-то и достоинство этой росписи, что в неупорядоченной обрывочности, стихийности и хаотичности здесь проступает стремительность жизни тех лет — пёстрой, контрастной, неустоявшейся.
Портрет В. И. Ленина был взят Адамовичем с известного рисунка Натана Альтмана, у него же, с обложки книги, — алый полукруг и надпись «Ленин», с плаката и из графики тех лет — красная звезда, повергшая царский герб; у Сергея Чехонина — рисунок букв «РСФСР». Корешок карточки трудового пайка написан Адамовичем вслед за Василием Тиморевым, а цветные буквы лозунга «Кто не работает, тот не ест» разбежались по борту, как на росписях Александры Щекотихиной-Потоцкой. Между тем не компилятивность композиции и её разносоставность обращают на себя внимание (они и не заметны стороннему взгляду вовсе), а бодрая энергия и уверенная воля, так много значившие для того времени, исполненного энтузиазма вопреки трудностям, ощущаются в росписи прежде всего. Цельность чувства, довольно редкая у Адамовича, пронизала здесь ритмы и краски, безошибочно выбрала достоверные документы эпохи и, смело соединив, закрепила их.