1919 г.
РСФСР, Петроград, Государственный фарфоровый завод
Бельё: Императорский фарфоровый завод, 1910 г.
Эскиз росписи: Александра Васильевна Щекотихина-Потоцкая (1892–1967)
Фарфор, надглазурная роспись
Диаметр: 18 см
Подпись: надглазурно от руки синим — «ВАЛ»
Марка: надглазурно от руки синим — серп, молот, шестерёнка / «1919»
Метки: закрашенная марка ИФЗ — «НII» под короной / «1910»
Атрибуция по аналогии: Государственный Эрмитаж, Госкаталог № 7969753
Литература: Андреева Л. В. Советский фарфор: 1920–1930 годы / Всесоюзный научно-исследовательский институт искусствознания. — М.: Советский художник, 1975. — С. 86
Советский фарфор 1918–1923 гг. — первых пяти лет после Октябрьской революции 1917 года — принято называть агитационным. Это одна из интереснейших страниц истории отечественного декоративного искусства. Его художественные достоинства неоспоримы, они были очевидны уже современникам и сразу снискали мировое признание. Литература об агитационном фарфоре довольно обширна, и значительная её часть выпущена как раз в 1920-е гг. на фоне экспорта этой продукции за рубеж. Агитационный фарфор — один из ярчайших документов эпохи, донёсший до нас настроение времени в совершенной художественной форме. Первые годы после революции были временем триумфального шествия советской власти. Это было время острой политической борьбы, которое не знало мира и успокоенности, ему была нужна страстная боевая агитация.
После Февральской революции 1917 года бывший Императорский фарфоровый завод в Петрограде оказался под началом комиссии рабочих. Министерство торговли и промышленности, в ведении которого находился завод при Временном правительстве, не проявило к нему интереса — заводу угрожало закрытие. После Октябрьской революции завод оказался в ведении Комиссариата земледелия. В марте 1918 г. был поставлен вопрос о передаче фарфорового завода Комиссариату по просвещению. Анатолий Васильевич Луначарский (1875–1933) — первый народный комиссар просвещения РСФСР — заявил, что намерен создать из завода крупный мировой научный центр в области художественного фарфора. С августа 1918 г. начинаются активные преобразования завода, художественным руководителем назначается Сергей Чехонин, пополняется штат художников.
В конце 1918 г. на Государственный фарфоровый завод поступила Александра Щекотихина-Потоцкая — в скором времени наиболее ярко проявившая свой талант среди молодых художников. Она была одной из самых одарённых учениц Николая Рериха по школе Общества поощрения художеств. Неограниченность, почти вседозволенность таланта в творчестве и стала едва ли не определяющей чертой её работ. После театрально-декорационных и монументальных работ фарфор был первым вполне самостоятельным для неё делом. Тарелки «Солнце» и «Солнце и луна» Александры Щекотихиной-Потоцкой значились уже среди самых ранних заводских вещей, выпущенных в декабре 1918 г. Круглоликие сказочные светила, так естественно разместившиеся в круге тарелок, возникли на фарфоровом «небосводе» не менее неожиданно, чем новые эмблемы Сергея Чехонина. Простодушные чистые цвета окрасили этот новоявленный лубок революционной поры — большеглазое солнце-деву и волоокий месяц — в редкие для фарфора голубые и жёлтые тона.
Тарелка «Солнце и луна», безусловно, является продолжением совместной работы Щекотихиной и Рериха над костюмами к балету «Весна священная» на музыку композитора Игоря Стравинского и в хореографии Вацлава Нижинского, премьера которого состоялась 29 мая 1913 г. в Театре Елисейских Полей в Париже, в рамках «Русских сезонов» Сергея Дягилева.