1921 г.
РСФСР, Петроград, Государственный фарфоровый завод
Модель: 1918 г., № 46, Василий Васильевич Кузнецов (1881–1923)
Исполнитель росписи: Н. Доладугин
Фарфор, надглазурная роспись
Высота: 21,2 см
Марка: надглазурно от руки зелёным — серп, молот, шестерёнка
Подпись: надглазурно от руки чёрным — «Н. Доладугин / 23 окт. 1923 г. / в пользу голодающ.»
Атрибуция по аналогии: Государственный Эрмитаж, Госкаталог № 19492770
Литература: Левшенков В. В. Белое золото красной эпохи: фарфоровая скульптура конца 1910-х — начала 1940-х гг. Петрограда–Ленинграда: каталог. — СПб.: Книжный мир, 2020. — С. 208–209
«Красногвардеец» — второе произведение (вслед за «Карлом Марксом») раннего агитационного фарфора, ставшее хрестоматийным и в значительной степени определившее направление развития малой фарфоровой пластики первого десятилетия деятельности Государственного фарфорового завода в Петрограде. На протяжении периода с конца 1910-х по 1920-е гг. модель красногвардейца регулярно встречается в заводских списках вновь изготовленных изделий и заказах на изготовление. Её непременно включали в списки произведений, направляемых на выставки-продажи за границу. В описи изделий, направленных для продажи в Лондон через фирму «Аркос» в 1922 г., скульптура была оценена в 6 фунтов 15 шиллингов. Экземпляр скульптуры впервые был представлен на Первой выставке изделий Государственного фарфорового завода, Национальной Петергофской гранильной фабрики и Шатра смальт в 1919 г.
В 1924 г. известный художественный критик Мстислав Владимирович Фармаковский дал следующую оценку скульптуре «Красногвардеец»: «Это бесспорно лучшее произведение Василия Васильевича Кузнецова за всё время его работы на Государственном фарфоровом заводе и одна из самых блестящих фигурок, выпущенных заводом за всё время Революции. Сознательно или несознательно, художник дал здесь такой яркий и краткий синтез всех своих наблюдений над новой жизнью, каким отличаются только кустарные игрушки, а вместе с тем такую показал школу, такой тонкий вкус в трактовке, такое понимание материала, что смело становится в ряды лучших мастеров-скульпторов завода.
Столь грандиозные события, как те, что переживались страной от февраля до ноября 1917 г., должны были наложить печать на всю деятельность фарфорового завода. Во-первых, вошли в жизнь новые принципы, во-вторых, новые люди. Прежние заказчики исчезли, завод должен работать для всего народа, но что? Как подойдёт художник к новому заказчику? Конечно, этот новый заказчик может дать определённые поручения, но он может, не определяя конкретно, требовать для себя того, что вообще ему по сердцу как украшение, а для этого надо разгадать сердце заказчика. Завод получает заказ изготовить бюсты деятелей Революции и её пророков…
… прелестная фигурка красногвардейца: здесь сама жизнь дала художнику образ, а вся предыдущая подготовка позволила ему придать ей ту красоту простоты и отсутствия всего лишнего, что составляет главный признак классического стиля. Таким образом, первая фигурка из нового мира оказалась в старом-старом, но не умирающем классическом стиле. Это, между прочим, показывает, что классическая форма не является препятствием для свежести художественного произведения, если содержание таит в себе истинную жизнь.
Необыкновенная уверенность юности, которая ясно смотрит вперёд и чувствует в себе всю силу победителя… фигурка уловила это настроение радости, веры в своё будущее, она вырвала из подлинной народной среды кусок действительной жизни не в её лохмотьях, не в её грязи, а в её лучезарной красоте. Здесь нет никакой фальши, никакой красивости, а между тем красногвардеец здесь прекрасен» [Фармаковский М. В. Скульптура Государственного фарфорового завода // Русский художественный фарфор: сборник статей о Государственном фарфоровом заводе / под ред. Э. Ф. Голлербаха, М. В. Фармаковского. — Л.: Государственное издательство, 1924. — С. 102–103].