Палех, около 1876 г.
Оклад: Москва, фабрика А. М. Постникова, 1876
Дерево, левкас; темпера
31,8 × 26,7 × 3,1 см
Доска цельная, без ковчега, с двумя торцевыми шпонками, оборот доски закрыт тканевой рубашкой
Оклад: серебро, чеканка, канфарение, эмаль
На нижнем бортике клейма: «АП» (Андрей Михайлович Постников), «ВС/1876» (пробирный мастер Виктор Савинков, работал в 1855–1888)1, герб Москвы — святой Георгий на коне.
Небольшая, тонко исполненная икона «Иоанн Богослов в молчании» является примером предмета личного благочестия отличной сохранности. Одной из примечательных черт является «рубашка» — ткань, которой обтянут оборот. Подобная практика появилась ещё в Средние века, свидетельством тому служат описи Кремлёвских соборов и Дворца, но сохраняются они очень редко. Иконографический тип Иоанна Богослова в молчании (с пальцем, поднесённым к устам) распространён в русском искусстве со второй половины XVI столетия. В основе жеста евангелиста лежат, как считается, заключительные слова Евангелия от Иоанна: «Многое и другое сотворил Иисус; но если бы писать о том подробно, то, думаю, и самому миру не вместить бы написанных книг. Аминь» (Ин. 21:25). Фигурка за его спиной — персонификация Божественной Премудрости. Она активно включается в этот сюжет в последней трети XVII в., пример — икона Симона Ушакова 1673 г. из собрания Троице-Сергиевой лавры2.
Икона написана с гладким фоном, рассчитанным под оклад. Художественные особенности позволяют связать её с палехскими мастерами, часто сотрудничавшими с ювелирными фирмами, которые производили оклады и церковную утварь.
Оклад иконы стилизован под древнерусские басмы XVII столетия, а синяя эмаль, которой исполнены именующая надпись и текст Евангелия, придаёт ему особое изящество. Эмаль почти такого же оттенка использовалась и в Средневековье, но исполнение эмалью именно текста — находка XIX столетия.
Красочный слой и позолота фона потёрты в верхней части слева от плеча Иоанна; зачиненные и тонированные утраты красочного слоя. Личное письмо сохранилось очень хорошо, на волосах справа — кракелюр. Рубашка на обороте вылиняла до бежевого цвета, на торцах в складках ткани сохранился первоначальный малиновый оттенок. Оклад слегка патинирован, небольшие загрязнения в углублениях рельефа.
1 Постникова-Лосева, 1974. № 690, 691.
2 Симон Ушаков — царский изограф, 2015. Кат. № 26, с. 160–163.