Неизвестный художник круга В. Л. Боровиковского, конец XVIII — начало XIX в.
Дерево, грунт; масло
95,9 × 54,5 × 2,6 см
Доска из трёх частей, без ковчега, с двумя врезными сквозными фигурными шпонками
Происходит из церкви в селе Никольское-Черенчицы, Торжокского района Тверской области
Экспертные заключения. М. М. Красилин, зав. Сектором экспертизы ГосНИИР (неизвестный художник круга В. Л. Боровиковского, конец XVIII — начало XIX в.)
На иконе представлена сцена благословения князя Димитрия Донского преподобным Сергием Радонежским. Действие происходит в тёмном помещении с готическими сводами. Князь облачён в рыцарский доспех и горностаевую мантию в полном соответствии с его иконографией XVIII–XIX вв. За Димитрием Донским стоят его дружинники, за спиной Сергия — монахи, рядом — мальчик-служка с просфорами. Над головой Сергия висит образ Святой Троицы в золотом окладе. Любопытно, что использован не её рублёвский вариант, а изокефальный, с Авраамом, подающим угощение. Это связано с тем, что в то время интерес к древней иконописи ещё отсутствовал. О датировке, атрибуции и художественных особенностях см. также икону «Святитель Николай Чудотворец» (лот № 27).
По устному свидетельству владельца иконы, она происходит из церкви в селе Никольское-Черенчицы Торжокского района Тверской области. Ротондальный мавзолей-усыпальница в этой усадьбе был возведён по проекту её владельца Николая Александровича Львова (1751–1803). Известно, что именно по рекомендации Львова Владимир Лукич Боровиковский писал образа для Борисоглебского собора в Торжке в 1790–1792 гг. Работы Боровиковского повлияли на художников, трудившихся в торжокских усадьбах заказчика. С этим может быть связан высокий профессиональный, академический уровень исполнения иконы. Изображение строится в классической живописной системе, с постепенным поднятием красочного слоя в высветлениях. Мастерская и тщательная разработка деталей предметов, тонкость светотеневых градаций карнации, ощутимое воздействие западноевропейских образцов включают представленную икону в круг тенденций своего времени. Особенности индивидуальных живописных приёмов не дают оснований соотнести её с творчеством самого Боровиковского, но его ученик или мастер его круга могут рассматриваться авторами данной иконы.
Живопись под потемневшим лаком, кракелюр по всей поверхности, небольшие выкрошки красочного слоя. На левом поле — кусочек позолоченного левкаса (след опиленной рамы?). Шпонки вышли из пазов.