Кавадэ Сибатаро (яп. 川出柴太郎, 1856–1921) для мастерской Андо (яп. 安藤)
Нагоя, поздний период Мэйдзи (1868–1912)
Медный сплав, серебро, эмали
Высота 33,5 см

Парные вазы овоидной формы декорированы в технике перегородчатой эмали юсэн-сиппо. На серо-белом фоне тулова, в обрамлении серебряных перегородок, изображены плывущие карпы. В Японии карпы символизируют гармонию в семейных отношениях, взаимную поддержку и верность, а также общий успех и преодоление жизненных трудностей, поскольку в восточной культуре карп олицетворяет настойчивость, способность плыть против течения. Устья и ножки ваз окантованы серебром.

На донцах тонкими серебряными перегородками выполнены иероглифы «川出» («Кавадэ»), в центре клейма в форме тыквы-горлянки, с четырьмя лепестками в круге. Марка означает, что ваза была создана мастером Кавадэ Сибатаро для мастерской Андо.

Кавадэ Сибатаро (川出柴太郎, 1856–1921?) был ведущим мастером студии Андо и одним из самых талантливых в то время специалистов в области сиппо. Сибатаро, начав сотрудничать с Андо примерно в 1900 году, оставался руководителем мастерской до 1910‑х. При Кавадэ, который, видимо, был также и главным эмальером, и автором эскизов, студия Андо стала родоначальником таких изобретений, как объёмные эмали мориагэ-сиппо, эмали на посеребрённой основе гимбари, бесперегородчатые эмали мусэн-сиппо, эмали с устранённой основой сётай-сиппо и т. д.

Кавадэ активно участвовал в крупнейших международных выставках: он экспонировал работы на Всемирной Колумбовой выставке в Чикаго (1893), на Пятой национальной промышленной выставке Японии (1903), на Выставке «Покупка Луизианы» в Сент-Луисе (1904), на Всемирной выставке в Льеже (1905), на Японо-Британской выставке в Лондоне (1910) и завоевал золотую медаль на Панамо-Тихоокеанской международной выставке в Сан-Франциско (1915).

Произведения, созданные Кавадэ Сибатаро под эгидой мастерской Андо, украшают сегодня крупнейшие сокровищницы мира. Отдельные работы хранятся в собрании Санномару Сёдзокан (Sannomaru Shozokan) — музее императорских коллекций в Токийском дворце. Ряд произведений находится в коллекции Нассера Давида Халили (Khalili Collections), признанной одной из крупнейших частных коллекций японского искусства эпохи Мэйдзи. Кроме того, уникальные образцы творчества мастера представлены в музее Саннэндзака Хакубуцукан (Kiyomizu Sannenzaka Museum) в Киото. Согласно музейным данным, произведений Кавадэ Сибатаро сохранилось крайне мало, что объясняется его занятостью на посту начальника завода «Андо Сиппо», ограничивавшей время для создания персональных работ. Таким образом, хранение этих предметов в перечисленных собраниях подчёркивает их исключительную редкость и высокую научную ценность, предоставляя специалистам и публике уникальную возможность для изучения творческого наследия одного из самых загадочных и талантливых мастеров японской перегородчатой эмали эпохи Мэйдзи.

Аналоги:
1. 美術画報, 十五編巻十二 (Бидзюцу гахо, т. 15, вып. 12), 05.10.1904.
2. 美術画報, 二十二編巻三 (Бидзюцу гахо, т. 22, вып. 3), 07.11.1907.
3. 美術画報, 二十四編巻二 (Бидзюцу гахо, т. 24, вып. 2), 24.10.1908.
4. Каталог выставки в Государственном Эрмитаже, Санкт-Петербург, 11 ноября 2016 — 2 апреля 2017. Совершенство в деталях. Искусство Японии эпохи Мэйдзи (1868–1912). Том 2. — СПб.: Чистый лист, 2016. — С. 51, 54.
5. Impey O., Fairley M. Metalwork in the Khalili Collection // Meiji no Takara Treasures of Imperial Japan (Nasser D. Khalili Collections of Japanese art). Vol. III. — London: The Kibo Foundation, 1995. — No 42.
6. Irvine G. Japanese Cloisonne Enamels. — London: Published by V&A Publishing, 2011. — P. 51
7. Irvine G. Japanese Cloisonne: The Seven Treasures. — London: Published by V&A Publishing, 2006. — P. 74, 138–139.
8. Williams H. Enamels of the World 1700–2000 from the Khalili Collections. Published by KFT, — London: 2009. P. 178, 184.
9. 村田理如. 世界を魅了した日本の技と美幕末・明治の七宝. 編29.京都: 淡交社, 2006. 文庫: 56, 57 ページ (Мурата Масаюки. Красота японского искусства конца периода Эдо — периода Мэйдзи. Эмали периода Мэйдзи. Из коллекции музея Саннэндзака. — Киото: Танкося, 2006. Стр. 56, 57).