1) Россия, Санкт-Петербург, 1885–1898 гг. Мастерская Г. А. Андреева
Серебро, литьё, гравировка, эмаль выемчатая, эмаль витражная, золочение
17,5×4,3 см
Клейма: Г.А; двойник Санкт-Петербургской пробирной палатки с цифрами пробы серебра «84» и гербом города Санкт-Петербурга

2) Россия, Москва, 1889 г. Фирма И. П. Хлебникова
Серебро, эмаль по скани, литьё, канфарение, золочение
19,5×6,5 см
Клейма: ИХ с государственным гербом; тройник Московской пробирной палатки с инициалами пробирера А•А (Анатолий Арцыбашев), годом апробирования «1889», цифрами пробы серебра «88», гербом города Москвы

3) Россия, Санкт-Петербург, до 1881 г. Мастерская С. З. Филандера
Серебро, гравировка, резьба, эмаль выемчатая, канфарение, золочение
19,8×5,5 см
Клейма: SF; двойник Санкт-Петербургской пробирной палатки с цифрами пробы серебра «84» и гербом города Санкт-Петербурга
Стартовая цена: ¤ 570 000
Экспертная оценка: ¤ 700 000—800 000

Вторая половина XIX — начало ХХ столетия по праву считается золотым веком русского эмальерного искусства. В это время произведения отечественных эмальеров не только стали неотъемлемой частью национальной художественной культуры, но и нередко выступали в роли эталона при оценке экспонатов других стран на всемирных художественно-промышленных выставках.

Никогда прежде в искусстве русской эмали не было такого многообразия художественных и технических приёмов работы с материалом.

Ярким примером этого являются три представленные ложки. Несмотря на то, что на них стоят клейма различных по своему статусу золотосеребряных предприятий: крупнейшей и знаменитой фирмы И. П. Хлебникова, средней по размерам и объёму производства фабрики А. Г. Андреева и небольшой мастерской С. З. Филандера, все они демонстрируют виртуозное владение разнообразными техниками эмалирования. Прежде всего это эмаль по скани, которая в сознании современников прочно ассоциировалась с традиционным русским узорочьем прежних веков. А также придающая произведениям важный для русского стиля художественный эффект рукотворности — выемчатая эмаль, и одна из самых трудоёмких — изысканная витражная эмаль.

Не менее показательно многообразие декоративного оформления ложек. Здесь воспроизведён практически полный набор популярных во второй половине XIX века «национальных» мотивов: это и стилизованные изображения петушков, и бревенчатая кладка избы, и смотрящая из окна со свисающим «полотенцем» крестьянка, и пришедшие из народной вышивки архаичные символы.

Таким образом, в данных изделиях получила наглядное отражение многогранность развития важнейшего этапа отечественного эмальерного искусства, лучшие произведения которого вошли в сокровищницу мировой художественной культуры.