Автор модели — Антонио Мануэль де Санта-Барбара (Antonio Manuel de Santa Barbara), модель 1869 г.
Португалия, ювелирная мастерская г. Эворы по оригинальной модели лиссабонского художника А. М. де Санта-Барбара, 1869–1870 гг.
39×46×22 см
Серебро 900-й пробы, литьё, ковка, серебряные нити, выколотка, чеканка (repoussé), гравировка, резьба, пуансирование, плетение, позолота, латунь (ключ), чернёная сталь (стрелки), общая сборка
Клейма: на позёме постамента, внутри скульптурной детали в виде лежащей на земле полуразбитой керамической плошки надпись латинским курсивом Santa Barbara Fez. («сделал Санта Барбара»), клеймо пробирной палаты португальского г. Эворы (Évora) в виде стилизованной буквы E с небольшой короной в фигурном щитке, на заднем плато часового механизма штамп-клеймо часовщика Vincenti &Cie — Medaille D'Argent 1855

Каминные часы «Птичий двор» (порт. «Quinta» — другое название «Фермерский двор») со скульптурным декором из позолоченного серебра и вензелем португальской графини фон Эдла — это уникальные, высокохудожественные часы мемориального характера, отличающиеся необыкновенно сложным по жанровой композиции, скульптурному декору и общему дизайнерскому решению позолоченным серебряным корпусом, визуально имитирующим обстановку небольшой территории заднего хозяйственного двора.
Часовой корпус выполнен в виде лежащей на деревянной вымостке огромной бочки с хорошо выраженной древесной текстурой и плотно обхватывающими её металлическими обручами. На бочке сверху на брошенном снопе зерновых колосьев сидит греющийся на солнце индюк, у края бочки по центру — накладной владельческий вензель в виде латинской литеры Е под графской короной (Elisa, Элиза — имя графини Эдла, первой владелицы часов). Часовой циферблат с репетиром (музыкальная отбивка часов и минут, временных интервалов), с двумя заводами — на ход и музыкальный бой, с синими римскими часовыми цифрами на орнаментальных плашках и стальными стрелками Breguet. Сзади часовой корпус прикрыт стеклянной дверцей, открывающейся на петлях и дающей доступ к часовому механизму. Нитяной маятник в наличии, латунный ключ подобран. Корпус, как и все остальные детали композиции, базируется на прямоугольной подставке с 4‑мя ножками-шариками и выступающей полукруглой передней частью. На подставке сделан сложный пластический позём — расположены многочисленные кованые, резные и чеканные листья, кусты, высокая трава, цветы на длинных, тонких ножках, как бы брошенные на земле две сломанные доски, на них — плетёная корзина с высокой ручкой и фигурка сидящего рядом кролика (в левой части), две курицы, выискивающие на земле корм (справа), в лежащей по центру плошке имеется гравированная надпись с фамилией автора скульптурной модели.
Исходя из авторской подписи на подставке можно утверждать, что создателем модельного образца этих раритетных и неповторимых в своём художественно-эстетическом решении каминных часов, эксклюзивно выполненных по частному поручению с учётом особых пожеланий и вкуса заказчика, был Лиссабонского двора придворный художник и резчик по дереву Антонио Мануэль де Санта-Барбара. Он происходил из рода художников-миниатюристов, связанных многие годы творческой деятельностью с португальским двором и в 1866 г. получившего патент на должность официального придворного художника. Его профессиональные интересы лежали в области живописи и резьбы по дереву. В 1871 г. участвовал в Национальной выставке изящных искусств в Мадриде с живописным портретом португальской королевской семьи.
Примерно в 1869 г. король Фердинанд II (ум. 1885 г.) сделал заказ художнику на создание «фантазийных» каминных часов из позолоченного серебра для подарка своей второй морганатической жене Элизе Фридерике Хенслер (1836–1929) с учётом её садоводческих пристрастий и любви к ботанике. Э. Ф. Хенслер происходила из швейцарско-немецкой семьи, была неплохой актрисой и певицей, свободно говорила на семи европейских языках. 2 февраля 1860 г. Элиза прибыла в Португалию и пела в Teatro Nacional São João в Oporto, а затем в Teatro Nacional de São Carlos в Лиссабоне, где она выступала в опере Джузеппе Верди «Бал-маскарад». 15 апреля 1860 г. бывший португальский король Фердинанд II (вдовец королевы Марии II, в 1855 г. передавший власть своему сыну), коллекционер и любитель искусства впервые увидел 24-летнюю Элизу и был очарован её голосом и красотой. Как и Фердинанд II, певица увлекалась скульптурой, керамикой, живописью, архитектурой и садоводством, что привело к их быстрому сближению. 10 июня 1869 г. Элиза стала морганатической женой бывшего короля Португалии Фердинанда II, а незадолго до этого ей был пожалован титул графини фон Эдла (графиня Эдла). Супружеская пара вела уединённую жизнь во дворце Пена (Palácio da Pena) в Синтре, летней королевской резиденции Португалии, где посреди своего парка Элиза построила по собственному проекту шале, вдохновившись швейцарскими шале и сельскими домами Соединённых Штатов Америки. Это полностью объясняет необычный проект каминных часов в виде скульптурного показа вымышленного птичьего двора, как желание угодить заказчику в его увлечении ботаникой и сельской жизнью.
Каминные часы «Птичий двор» изготовлены из 900-й пробы серебра, позолочены и имеют пробирное клеймо португальского г. Эворы, культурно-духовного центра страны, славившегося своими мастерами-ювелирами и филигранными изделиями из золота и серебра. Часовой механизм сделан во французской мастерской Джованни Винченти в г. Монбельяр при его преемнике, часовом мастере Альбере Ру, получившим за высокое качество своей продукции серебряную медаль на Всемирной выставке в Париже в 1855 г.
Ювелирное исполнение отличается высочайшим художественно-техническим качеством и изумительно красивой фактурной работой, разнообразием скульптурных форм и использованных декоративных техник отделки. Дизайн общего художественного решения данных каминных часов выполнен в духе викторианского стиля втор. пол. XIX в., широко распространившегося в европейских странах. Являются предметом роскоши и королевского интерьера дворца Пена в Синтре с 1869 по 1885 г. Предмет имеет высокую историко-культурную, художественную и мемориальную ценность. Обладает музейной значимостью и безусловным коллекционным значением как драгоценная вещь декоративно-прикладного искусства и подлинный шедевр португальских ювелиров третьей четверти XIX в.