На шпалере представлен зимний пейзаж с динамичной композицией несущейся тройки, преследуемой стаей волков. Сани только что выехали из сурового, густого, заросшего тёмного леса с засыпанными снегом мощными деревьями, где, вероятно, началась погоня. Два охотника в санях отстреливаются, уже ранив и метко свалив наповал нескольких волков из стаи. Перепуганный возница, правя лошадьми, отчаянно хлещет кнутом. Скачущая во весь опор тройка испуганных лошадей уже, кажется, устремилась за пределы ковра. Однако на пути их может ждать опасность — вероятно, они движутся к краю обрыва. Висящие над кручей мощные стволы сломанных деревьев изображены на переднем плане слева.

Композиции со скачущей тройкой были одним из излюбленных сюжетов художников во второй половине XIX в. Тройка стала культурным символом России, источником вдохновения для поэтов и композиторов. В данном случае можно предполагать, что живописное полотно, послужившее основой для шпалеры (безворсового настенного ковра), было индивидуальным заказом. Об этом свидетельствует множество деталей.

Центр полотна выделен ярким пятном — красный полог свешивается с элегантных открытых саней, застеленных тёплыми покровами. Красные пятна на снегу свидетельствуют о частоте и точности выстрелов, прекрасном оснащении и подготовке выехавших на зимнюю охоту стрелков, одетых в ладно сидящие, хорошо подогнанные полушубки. Издревле рыцарское удовольствие стоило немалых затрат, а охота на вольного зверя (волков, медведей или лосей), нередко была сопряжена с опасностью.

С декабря по середину марта зимняя охота-забава была любимым занятием русских дворян. Охота считалась самой достойной формой проведения времени для российских монархов; регулярная охота на зверя и птицу была традиционным отдыхом. Организацией охот занималось целое придворное ведомство. Императоры Александр II, Александр III и Николай II были страстными любителями охоты. По свидетельству К. К. Мердера, воспитателя цесаревича Александра Николаевича, он уже в десятилетнем возрасте владел техникой ружейной стрельбы, в 14 лет впервые принял участие в охоте на волков, а в 19 лет убил своего первого медведя.

Обращает на себя внимание тройка — исключительно русский вид упряжи лошадей, идущих разным аллюром (ведущая лошадь, коренник, — рысью, а боковые, пристяжные, — галопом). Можно отметить необычный для традиционных изображений троек подбор лошадей трёх мастей: серая, вороная и гнедая.

Впечатляющая картина, демонстрирующая исключительное умение художника с помощью ярких деталей и динамичной композиции изображать движение и эмоции, не была создана как картон (полноразмерный рисунок для работы ткача). В данном случае ткачу было необходимо повторить предложенную ему живописную композицию, по возможности учитывая нюансы живописи. Шпалера соткана из шерстяных нитей, оттенки которых подобраны так, что передают нависшие тёмные тучи, облачко дыма от выстрела ружья, снежный покров, горящие глаза напавших хищников. Как и в восемнадцатом веке, один ткач может производить от одного до шести квадратных метров в год, в зависимости от сложности рисунка.

Слово «шпалера» сейчас малоизвестно, что говорит об определённой избранности этого вида искусства. В шпалерном ткачестве для идентификации необходимо наличие вытканного клейма производителя. В данном случае, несмотря на отсутствие такого клейма, можно предположить, что шпалера была заказана во Франции, в одной из мастерских Обюссона, которые выполняли подобные работы. Сцены охоты были основными темами шпалер Обюссона ещё в XVI веке. К XIX веку одним из направлений деятельности ткацких мастерских стало копирование живописи, воспроизводившей нюансы живописных полотен.