Автор модели — Н. И. Либерих (1828–1883), модель 1866 г.
Франция, Париж, бронзолитейная фабрика, первая треть XX в.
Бронза, литьё, двухцветная патина (тёмно-коричневого и коричнево-оливкового цвета), чеканка
58×45×30 см
Надписи и клейма: на позёме у правой задней лапы надпись латинским печатным текстом …SCULP. LIEBERICH. («Скульп. Либерих»), спереди на позёме перед вывороченным пнём клеймо фабрики-производителя латинским печатным текстом FABR. C. F. WOERFFEL. St. PETERSBURG. («ФАБР. К. Ф. ВЕРФЕЛЯ С-т Петербург»)

Скульптура «Медведь на задних лапах» из патинированной бронзы считается одной из лучших работ в русской анималистике втор. пол. XIX в. и признаётся топовым произведением искусства в кабинетной пластике интерьерного характера. Два других широко распространённых названия этой эффектной скульптуры знаменитого столичного художника Н. И. Либериха — «Лисинский медведь» и «Медведь». На бронзовых отливках санкт-петербургской фабрики К. Ф. Верфеля (до 1914 г.) на одной из передних граней подставки обязательно присутствует латунная планка-шкала с метрическими делениями и памятной надписью «Убитъ государемъ Императоромъ близ Лисино 9 марта 1865 года». По легенде, творческой мотивацией для создания скульптуры Н. И. Либерихом послужил реальный случай на царской охоте в лесах Лисинской казённой дачи под Санкт-Петербургом с центром в местечке Большое Лисино (в настоящее время пос. Лисино-Корпус Тосненского района Ленинградской обл.). Императорский охотничий заказник был любимым местом охоты Александра II на медведей, лосей, оленей и глухарей. Самой опасной являлась охота на медведя, причём она считалась удачной, когда зверя убивал сам император. Обычно охота начиналась со второй половины ноября и продолжалась до середины марта. Во время мартовской охоты 1865 г. разбуженный шумом разъярённый медведь внезапно встал на задние лапы перед императором Александром II и был им убит метким выстрелом. Известие об этом случае, смертельной опасности, которой подвергся российский император, его метком выстреле и личной смелости облетело всю страну и привело к появлению скульптуры «Лисинский медведь» в бронзе и несколько позднее в чугуне. В чугуне скульптура отливалась исключительно на частном Каслинском завода наследников купца Л. Расторгуева на Южном Урале. В советское время, после 1917 г. скульптура «Лисинский медведь» в бронзе никогда не отливалась, в чугуне незначительно тиражировалась в 1950–1960‑е гг. на Каслинском заводе. В наши дни работа входит в ассортимент Каслинского завода архитектурно-художественного литья и приведена в его Альбоме художественных вещей за 2011 г. (с. 72, О. Статуэтки № 84, с. 73, ил. 84).
На представленной бронзовой отливке стоящего перед вывороченным корневищем дерева фигуры огромного медведя отсутствует планка-шкала с соответствующей надписью, не наблюдаются и следы её крепежа, торец постамента скульптуры имеет неповреждённую патину и гладкость внешней поверхности, что позволяет говорить, что эта деталь была сознательно снята перед отливкой предмета из соображений политкорректности. Идеальный европейский уровень художественно-технического литья скульптуры, плотная и добротная полихромная патина, небольшое исправление в надписи перед фамилией скульптора Либериха и главное отсутствие шкалы-линейки с напоминанием об охотничьей удали русского императора (основная патриотическая идентификация этой работы) позволяет атрибутировать эту отливку как работу парижских бронзолитейщиков пер. трети XX в. Хорошо зная русскую скульптурную пластику из бронзы по экспозициям русских отделов на Всемирных выставках в Париже в 1867, 1878, 1889 и 1900 годах, крупные бронзовые фабриканты Братья Сюсс имели большое желание отливать оригинальную и неизбитую в своей жанровой тематике камерную бронзу по моделям прославленных русских скульпторов. Так было со скульптурами Е. А. Лансере, которые отливались по его вывезенным во Францию оригинальным моделям на парижском предприятии Братьев Сюсс в 1900–1930-е гг., так могло произойти и с моделями Н. И. Либериха, выкупленных и привезённых в Париж теми же Сюссами после закрытия в 1914 г. предприятия К. Ф. Верфеля, где эти модели хранились.
Французские отливы камерной бронзы в Париже в пер. трети XX в. по оригинальным моделям известных русских скульпторов убедительно свидетельствуют об актуальности российского искусства для европейского почитателя лучших образцов мирового наследия. Аналог этой бронзовой скульптуры в исполнении санкт-петербургских литейщиков втор. пол. 1860‑х — 1880 гг. приведён в монографии А. Егорова и К. Журомского «Николай Либерих. Скульптура и графика». М., 2011, с. 142, № 31.
Скульптура «Медведь на задних лапах», выполненная парижскими мастерами, имеет историко-культурное, художественное, музейное и коллекционное значение.