Автор модели — Евгений (Эжен-Иоганн) Напс (раб. 1870‑е — сер. 1910‑х гг.)
Модель — рубеж 1870‑х — 1880‑х гг.
Россия, Санкт-Петербург, фабрика К. Ф. Верфеля, пер. пол. 1880‑х гг.
Бронза, литьё, чеканка, тёмно-коричневая с красноватым оттенком (скульптурная композиция) и коричнево-оливкового цвета (постамент) патина; общая монтировка. Дерево, чёрное лакокрасочное покрытие
Скульптурная композиция — 17×28,5×13 см; подставка деревянная — 3×32,5×18 см
Клейма и надписи: спереди, слева, на позёме, рядом с фигурой мёрзнущего крестьянина фабричная маркировка латинскими литерами FABR. C. F. WOERFFEL St. PETERSBURG, сзади, на позёме, рядом с фигурой лошади, на «ленте» надпись с фамилией скульптора, автора модели SCULP. NAPS.

Скульптурная композиция «Возвращение с охоты на оленя» на овальном профилированном постаменте с высоким позёмом в виде изрытого и неровного снежного покрова. Бронзовая скульптура дополнительно установлена на незакреплённую с ней профилированную деревянную подставку чёрного цвета. В истории русской кабинетной скульптуры хорошо известен ряд бронзовых и чугунных отливок посл. четв. XIX — нач. XX в., подписанных именем санкт-петербургского художника и скульптора Е. Напса, выходца из семьи прибалтийских немцев и сотрудника-реставратора Императорского Эрмитажа. Существует мнение, что художник был под определённым влиянием камерной скульптуры Е. А. Лансере (главный модельмейстер на производстве фабриканта бронзы Ф. Шопена). Во многих своих работах Напс повторял её сюжетно-жанровые композиции и его авторские модели были в отдельных случаях парафразом известных бронзовых отливок столичной фабрики Ф. Шопена по моделям Лансере. Однако известны скульптурные композиции Напса, оригинальность моделей которых не вызывает сомнений и показывает высокую степень его творческой независимости. В научной искусствоведческой литературе биография и творчество Е. Напса практически не изучены, и фигура этого художника остаётся достаточно непонятной и загадочной в плане творческой самостоятельности и креативности его авторских замыслов. Однако все известные работы Напса с маркировкой предприятия-производителя, отлитые на знаменитой фабрике бронзы К. Ф. Верфеля в Санкт-Петербурге, свидетельствуют о его профессиональном владении пластическим искусством и об одарённости художественной натуры.
Сюжетные темы в скульптурной пластике Е. Напса характерны для художественных особенностей русского стиля и обращены, как правило, к народной жизни и быту. Уже тот факт, что данная скульптура «Возвращение с охоты на оленя» отлита на ведущем бронзолитейном предприятии столицы, которым являлась фабрика бронзы К. Ф. Верфеля, является отличной рекомендацией данной скульптурной пластике и автору её оригинальной модели — Е. Напсу. В этой камерной работе художник с большей степенью реалистической достоверности показал возвращение домой из зимнего леса двух замёрзших крестьян, которые везут в санях-розвальнях, запряжённых двумя лошадьми, пойманного в лесу лося с ветвистыми рогами. Необычность и оригинальность сюжета проявляется в характере добычи: крестьяне везут с охоты не тушу лесного зверя, а живого лося со связанными верёвкой ногами.
Характер фабричной маркировки и подписи скульптора (латинские литеры), особенная и редкая по цвету (тёмно-коричневая с красноватым отливом) патина скульптурной композиции «Возвращение с охоты на оленя» позволяют относить данную модель к ранним работам Е. Напса рубежа 1870‑х/1880‑х гг. и датировать её отливку на фабрике К. Ф. Верфеля пер. пол. 1880‑х гг. Скульптура имеет высокий уровень художественно-технического исполнения в материале, окрашенная деревянная подставка визуально имитирует постамент из мрамора, характерный для французской скульптуры этого времени. Крайне редко встречается среди других изделий кабинетной бронзы с именем Е. Напса.
Работа имеет коллекционный интерес и уровень предмета музейного значения. Обладает историко-культурной и художественной ценностью.